在平面设计中，字体是主角。
TIME：2017-11-03来源于：未知
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文字不只复杂地传达信息，而且是图形言语的一种方式。字体设计是立体设计作品中不可或缺的角色。把字体自身作爲视觉设计元素，赋予字体特性颜色，更无效地传达信息，这是字体设计在目前设计中的一种趋向。本文从字体的选择、文字与空间、文字与图形、字体编排四个方面对此展开了阐述。
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立体设计是指在立体上，经过文字、图形、颜色、版式布置，具有艺术性、功用性、相应的迷信技术含量并具有时代特性的设计。字体是文字的书写方式，任何立体设计作品，都是经过字体与颜色、图形，经构图的编排，构成一个完整的画面。
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字体设计是立体设计的重要组成局部，它与颜色、图形共同构成了立体设计的中心。文字是商定俗成的符号。文字外形的变化，不影响信息自身，但影响信息传达的效果。因而我们有必要运用美学的规律配合文字自身的含义和所要传达的目的对文字的大小、笔画构造、陈列乃至赋色等方面加以研讨和设计，使之无效地传达文字深层次的意味和外延，发扬更强的信息传达效果，这就是字体设计。
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字体的选择
字体在古代立体设计中的运用不是文案和标题这麼复杂，表达内容不同，文字的方式也不同，字体的品种、大小、轻重、繁简等要服从整个设计的需求。我们选择字体时要注重字体的表现力。比方一张普通的传单，它完全可以次要经过觉得而不是言语给人以视觉冲击。一幅优秀的字体设计，该当是信息明白、特性化作风、视觉美感等方面完满结合。以完满的方式表达出片面的信息是我们所追求的，如何发明出具有共同作风、共同特性的字体设计，如何更好地掌握字体设计并运用到立体设计中便显得极爲重要。
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如何选择字体？选择什麼样的字体？间接影响着作品的传达效果。我们在选择字体时应留意不同字体之间的和谐，注重组合的延续性、相关性，表现出全体的觉得；找出不同字体之间的内在联络，对其不同的分歧要素予以和谐的组合；在坚持其特性特征的同时，获得全体的协调感。字体的自身就是一个图形，一个字与一个词，可以成爲设计中的焦点，表现意念也交融在字体中。设计师可以运用字体的笔画造型，字体的部分变化，字体的骨架等，发明出新的理念。单个字母或单个文字，它的自身就具有视觉震撼力，它固有的韵律经过不同字体表现出共同的特性魅力。
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如拉丁字母的构造根本上是由横线、竖线、弧线组成,笔画的粗细变化，方向走势的改动，弧度的改动，松紧关系的改动，会惹起文字的全体改动。我们运用文字的不同外形构造的变化，对字体的笔画中止粗细的联络、比照而发作的空间变化,会发作共同的视觉效果。汉字的构造绝对要复杂得多。汉字的构造，每一个字的组织都像一个小小的修建物，均衡、对称、和谐，与西洋文字排成一横排的视觉效果完全不同。汉字的自身似乎一幅画，书法正是表现中国文字特有的艺术美的最佳途径，采用书法设计字体是当今国际外设计巨匠常常运用的设计手段之一。
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文字与空间的关系
我国绘画构图考究的是“密不透风,疏可跑马”。也就是说，该疏的疏，该密的密，使画面构成的要素发作一种猛烈的疏密比照。这条规则在字体编排组合中异常适用。详细来说指字体之间疏与密、集与散的分组陈列的方式要抓住视觉焦点，其他的元素坚持一定的间隔和空间，构成一定的疏密和变化，主次清楚，条理清楚。
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字体的比照组合更能发作猛烈的视觉效果，更能有目共睹。如作风各异的字体比照，大小不同的字体比照，笔画越粗细的大小比照等。还有字体组合的版面比照空间关系，字的笔画越粗，两头的空间就越小，全体就显得黑而密；笔画细，两头的空间就越大，全体就显得淡而疏。粗的字体视觉冲击力更强一些。字体的粗细比照方式的运用是古代立体设计中很无效的设计手段。
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文字自身也可以作爲肌理的构成要素，组成各种效果的肌理。在文字的组合上，负空间是指字体自身所运用的画面之外的空白。字体组合的好坏，很大水平上取决于字体负空间的运用能否恰当。似乎是加减法，以固有的字体爲根底，添加或增添文字，运用正负空间面积，改动字体的外形。这是重要的工具，但橡皮异常的重要。笔是做加法，橡皮是做减法。在作画的进程中依托橡皮作画，往往会有意想不到的后果，设计进程异常如此。
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文字与图形的关系
在当今立体设计中，以字体自身作爲设计元素或符号逐步成爲一种新兴的设计趋向。不管文字以何种传达方式呈现，字体并不完全独立地存在于一幅画面之中，它与其它要素是同时存在的，如矢量图形、位图照片、文案等。因而，处置好恣意两者之间的关系，使其内部方式和所要传递的内容相谐调，是唤起人们审美的愉悦感和充沛承受信息的关键所在。
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①按整个作品的主题内容和特点作相应的作风倾向挪动。字体的设计要服从作品的主题内容和特点,就像绘画一样。一幅设计作品也总有一个基调(包括颜色、方式)，在这个前提下，一幅作品版面上的各种不同字体组合要契合整个作品内容的作风倾向，构成总体的基调和情感倾向。不能各种文字各成一种作风，同心同德，否则会构成画面混乱，主题模糊不清。也不能爲了坚持分歧的作风而把一切的局部都机器地反复，否则只能给人以板滞生硬、缺乏变化、毫无生气的觉得。应该是在确保全体协调的根底上，在部分之间寻求比照关系，分歧之中又具有灵动的变化，如此才干具有比照和谐的效果。
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②留意思索整个画面正负空间的关系。所谓正形是指在一幅画面中随意画的图形或写的字体自身所占有的那局部空间；而负形是指除却图形和字体自身所占有的空间之外的那局部空间。画面编排的好坏很大水平上取决于正负空间的运用能否合理。古代立体设计很注重正负形的运用。在一张画面中，正负形的关系是相反相成的，两者要协调照应，所占的比例关系也要恰当。
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③文字与图形之间互相协调的关系。在处置字体的同时，文字是对图形所出现事物的内在补充阐明，目的是爲了更好地表达和论述主题，它与图像有亲密的关联。反之，两者结合得不好，步伐分歧，那只能对全体构成毁坏。
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字体编排
文字是人类文明的重要组成局部，在任何视觉传媒中，文字与图片都是画面的重要组成要素。文字的陈列组合，间接影响着版面的视觉传达效果。因而，文字设计是加强视觉传达效果，进步作品诉求力，赋予版面审美价值的一种重要技术。关于字体的编排和组合，人们给予了极大的热情。
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在对字体中止设计时,设计师在文字自身和图像处置两个细节上处心积虑，把字体看成立体设计最新鲜和最根本的要素，因此构成字体古朴、简洁、富有几何线性的美感，并把工夫的流逝、历史的文脉和集团的意气融于其中。流利、优雅、细致的字体设计与编排犹如一组浪漫的诗篇,给人清爽、律动的美感，而不严肃懦弱；沉稳、划一、端正的字体设计与编排似乎一首憨厚的歌曲，宽广、大气、而不板滞老实。任何一幅成功的作品都恰外地思索与处置了线条、肌理、颜色、节拍等要素，于分歧中寻求变化，在变化中积聚视觉中心。
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关于文字编排要做到以下三点：把字体作爲设计的元素，从字体基本构造上去剖析、设计；从字与字之间的关系去作设计处置；思索字体的空间关系。这三点足以让设计失掉爲所欲爲的发扬，但死守这三点则会让设计师优柔寡断，错失一些好的想法、灵感。所以，设计师还要灵敏运用。
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排版设计最重要的是把本人的修养和观念传达给观者，使版面上的思想进入观者的心灵。设计师除了要体会这一点外，在编排布局时还应该留意两点：首先，要顺应观者的心思感受：其次，要思索观者的阅读习气。普通状况下阅读顺序由上而下，自左往右。当倾斜度大于四十五度时，视野普通是从上而下活动；当倾斜度小于四十五度时，视野是从下往下活动的。但是，设计师并不能机器地操作和套用一种方式，需依据实际状况灵敏运用，谨防版面设计中呈现视觉空间“满”的效果。由于视觉空间的“满”是目前版面设计存在的最大效果。
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假定把一切的信息移至画面构图的顶端，底部大面积的留白；把一切的信息移至画面构图的底端，顶部大面积的留白；或移至边缘或移至地方，经过大面积的留白和绝对密集的字体，打破胆小妄爲的布局，会构成观者视觉流程的不均衡，发作一种共同的视觉效果。灵敏运用版面空间设计，大面积留白，以猛烈的视觉构图张力去传达信息，绝对于传统、激进、陈式化、标准化的排版方式而言，这种编排方式更能感动人。
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