设计师眼中的“点线面” 必备的技能。
TIME：2017-10-23来源于：未知
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在平面设计中有着各种各样的元素，但一切的元素概括起来不外乎点、线、面三种，三种元素的相互结合与相互转换之间就构成了世界上最好的设计。
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点
点是相对较小的元素，线的交叉构成点,点可以经过运动构成线。点最重要的功用就是标明位置和中止聚集。点是最基本和最重要的元素，一个较小的元素在一幅图中或许两个以上的非线元素同时出现在一个图中，我们都可以将其视爲点。这麼说来，点可以有各种各样的外形，有不同的面积，但在平面设计理论中，它的位置关系重于面积关系,甚至很多时分，我们并不关心点的面积大小。
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两个以上的点，可以有不同的对应关系，更多的线上的点可以构成点线。点线拥有线的优势，又有点的特征，是用得较多的设计方式。 三个以上不在同一条线上的点可以构成面，我们可以运用点面这种特性来中止设计，点面具有面的优势，更多的是面的特征，但同时也有点的美感。
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在平面设计中，异常一个点，由于大小、外形、位置的不同，所发作的视觉效果和心思作用也不同。点的添加起着强调和惹起留意的作用，而点的添加有面之感。
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线
线有长度的特性，是点的运动轨迹，有方向的特性与力的运动感，线也是面的边界，又是面的转机。
直线的适当运用关于作品来说，有标准、现代、坚决的觉得，我们常常会运用直线来对不够标准化的设计中止纠正。适当的直线还可以联络平面。曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅的觉得。曲线的划一陈列会使人觉得流利，让人想象到头发、羽絮、流水等，有猛烈的心里暗示作用，而曲线的不划一陈列会使人觉得混乱、无序以及自由。 线的封锁可以构成面，线可以突出形，勾线具有美化作用。
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面
面是线横向移动的轨迹，具有面的形。线具有方向性基础，是一度空间存在；面具有横向、纵向的二度空间的形的存在。
曲线几何体：呈现高贵、自由、饱满。
直线几何体：特性突出、正方形、长方形、三角形、梯形等，简洁有序、呈安定感。面与点相比，它是一个平面中相对较大的元素，点强调位置关系,面强调外形和面积。点和面之间没有绝对的区分，在需求位置关系更多的时分，我们把它称爲点，在需求强调外形面积的时分，我们把它看爲面。一定数量的面有次第的陈列，可以发作层次感。面可以进一步构成体。
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标志设计中的点线面
标志是一种意味性的群众传达符号，它把传达的内容转换成精练的图形言语，用形和色高度概括并传达信息、思想、笼统的概念和特定的涵义，是现代经济的产物。
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点线面的构图在标志设计中，则是一切判别基准的最基础要素。一个好的标志绝对不是凭空而来，而一定是将点线面关系处置得很到位的。只需将点线面的陈列和空间的疏密布置的恰如其分。由点成线、由线生面、用标志的图形符号来告诉每一个点、线、面都是有含义的，每一处留白都是有作用的。用点线面的关系对比树立良好的主次、强弱的空间关系，增强标志的节拍感和明快度，明白标志设计中的黑色灰关系，才是好的标志设计。准确运用点线面关系的设计来完美的表述内涵，使标志愈加精彩动人，这正是标志设计追求的更高境界。
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版式设计中的点线面
版式设计是设计师爲了表现一定的思想、意境、情感,在一定的空间范围内，运用审美的准绳布置和处置笼统、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术全体。版面构图必需求从整个局面动身，最终也是企求抵达整个局面契合表达意图的协调分歧。
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点、线、面的对比
对比在这里是指一种造型要素就其某一特征在其程度上的比较。如：明暗颜色这一造型要素,它的特点是深和浅。线条有长短的对比；形体有方圆对比等等。
点的对比：点延续延伸的轨迹成爲线，密集成片而成爲面。由于疏密变化而转化爲明暗颜色。
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线的对比：可以作爲物象的边缘，又可独立的表达一定的笼统。例如线的直与曲、长与短。
面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度空间的占有。
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点线面综合对比
非对称式均衡，一种觉得上的均衡，任何人都不可以准确判别画面上的物象实际重量。由于纯数心思意义上的重量，按照他在人们生活中的重要性及与人的关系密切程度而定。
关于面的大小深浅聚散的均衡分布，颜色的不均衡，可从调整形体大小中止补偿；形体的不均衡，也可从调整颜色的深浅中止补偿。两者在不可变化的情况下还可以经过画幅边沿关系的改动，中止调整，这是最常用的办法。
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关于形体和颜色的均衡在心思上的权衡，在暗色背景，明度与面积成反比，反之亦然。面积小而与背景明度反差大，色块面积大与背景反差小，两着可以取得均衡。
运动与倾向，运动是有方向性的，人们观察运动着的物体，视点往往跟随着他的运动方向而略爲超前。因而在构图中也往往需求在运动前方留有更多的余地。
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节拍
节拍是音乐里音响运动的轻重缓急的序列。我们从两个极端去理解。一种节拍，和谐、抑扬顿挫，给听者带来美感；另一种是节拍的杂乱或节拍过于复杂而发作的噪声。
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在版面构图中各种笼统符号的恣意堆积，并不能成爲意想中的构图，只能是杂乱无章，使视觉无从适从。如如今普及街道上的广告，一眼看去找不到主题，每一个广告都在“抢”结果都不突出。异常，节拍过火复杂化。钟表声、火车行驶的震动声，如造型艺术中的笼统符号异常大小相等距离的反复，这类效果，爲普通构图所不取。在版式设计中正确运用深浅、弧形线段大小、线段长短表现节拍的变化，以及形的大小、疏密的节拍变化，是常用手段。
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视觉中心是节拍变化最强的部位,视觉中心并不一定是画面中央，而是指视觉上的兴味中心。画面中的其他部分应爲这一中心效能。既引导观众的视野，逐渐趋向这一中心。节拍前后延续的变化，基本上是根据这种要求设计爲渐次递增、递减、反复、对照、重复等，历经这种变化而抵达高潮，然后重新阅历一定的变化，趋于恬静。以上只是对节拍做粗略的解释。详细内容，包括他的基本方式，永远是在设计师的创作探求之中。
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