设计中的空白与隐藏！有意味的设计方式
TIME：2017-10-08来源于：未知
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在设计艺术中，经过遮盖、隐藏、分解、空缺等手法创造出画面的空白，用一个最稀疏的图像、一个最精简的图形、一个“有意味的方式”，给观者心思上带来一种轻松感、一种自由感。充分运用审美直觉心思与美学相结合，创造出空白，以此来深化和突出设计中传达出的信息内容，使作品“陌生化”，从而惹起观众的留意。
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优秀的设计师往往以挖掘“被设计对象的思想和感情”来取得成功。但是平面设计师要想成功地再现这些“思想和感情”，仅凭地道的“美学”是很难抵达的。假设从格式塔心思学的角度动身，将审美直觉心思学与现代设计结合起来。
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在设计中巧妙地创造出空白并充分运用空白来引导人们的视知觉心思中止创造性思想活动，将人们观察设计作品时的视觉流程以及各种心思才干参与到设计作品的创作中与商品中止心灵上的互动，则可以会抵达事半功倍的效果。
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空白而非白
空白是没有任何有形物存在，可以惹起无限思想、想象的空灵空间，正由于没有任何有形物可作爲我们视觉度量空间大小的标准，所以就使这空白空间具有了一种似乎含有无限容纳才干的意义。在设计艺术中，空白还有可以是“遮盖”后的“无”，隐藏后的“有”。
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这种空白中所包括的笼统形体不但有一种“空灵”的美，还留有让人们充分想象面纱面前情形的余地，它是一种“有意味的方式”，能深化设计中传达出的信息内容，协助观众理解其作品，同时又能创造出新的视觉表达方式，使作品“陌生化”，从而惹起观众的留意。
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运用审美直觉创造空白
当人们看到被墨水掩盖的一些字迹时，往往能经过露在外面的笔画猜出是何字来；异常当人们观看一幅寥寥几笔的人物速写时，依然能从复杂的线条中看出人物的外貌特征。人们具有的这种才干，格式塔心思学家把它称之爲视知觉的“终了效应”。这种补足活动“得益于我们知觉活动自身向简化结构展开的倾向。”而且尤其容易发作在抚慰物有明晰的轮廓线的时分，人们明知道它们并不存在，但看上去却存在。
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所以在很多情况下，即使是事物的列席或躲藏的部分，也会成爲知觉对象的一个积极的或一定的成分。在平面设计中我们恰恰可以充分运用视知觉的这种看法功用，创造出一种新的视觉表达方式。
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在广告设计或许标志设计中，我们常常尽可以地创造出简洁明了的图形来加强作品的视觉冲击力，使作品的诉求重点突出。同时，在这复杂的图形中我们又希望包括足够丰厚的内容和信息，使作品单纯却不空泛，简洁又耐人寻味。假设我们在设计中创造图形时巧妙地运用人们心思上的“终了效应” -- 虽然图形本身是残缺的，但仍能使大脑获得一个完整的知觉对象。运用视知觉的这种心思，不只将失掉更精练笼统的造型，同时创造图形设计更能添加我们视觉的陌生感、新颖感和兴味性。
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在康定斯基的“隐性结构”理论中也谈到经过“遮盖”和“截取”两种手段来创造画面的新视角。他以爲，“由于在艺术中隐含的要素发扬着庞大的作用，显性与隐性的结合将爲方式结构提供进一步创造新母题的可以性。”潜藏在画面形色关系中的隐性笼统，时常会发出暗示，丰厚艺术家给定的形色关系的深层意义，并找出笼统言语符号与自然（或非自然）对象之间的相关性。
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正由于如此，在设计中我们可以大胆地将画面中的各元素中止分解、打散甚至缺失都不会影响到人们对图形的看法和理解。当然，前提是在设计中运用“空白”时，要思索到观众的认知水平，并不是恣意的“空白”都惹起人们正确的“终了”（补足）心思。在运用“空白”时应留意两方面。
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首先“填补空白”与观者的阅历、感悟、想象有关。大批理想标明，对颜色、外形的掌握才干会随着观看者所在的物种、文明集团和受训练的不同而不同。这就是说，一个集团能理解的，另一个集团的成员就可以无法理解、掌握、比较和记住它们。只需观者对对象越熟习，填补的空白就越准确。正如贡布里希所以爲的：“由于我们是生活在一个熟习的环境中，我们见到的事物总是与我们预期相符，所以视觉的节省也就越来越添加了。”
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对此爱尔兰裔的社会学家Benedict Anderson也提出了“想象的共同体”这一概念，他以爲现代民族国度的构成，源自远在地球上不同地方的人类“对身爲一个命运共同体”的集团想象。系统的印刷言语、普及的新媒介（主要的报纸）以及共同的“受难阅历”，乃促进“想象共同体”的要素。在不经意间，我们的脑海中早已先入爲主地爲许多不曾谋面的事物定了性，想当然地以爲它理应如此。
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这样一种知觉，其直观感性是非常强的，它不是在一件物体和它的用处之间作某种联想，也不是关于某种东西的实际用途的理解，而是对一件因未经实际运用而看不到其功用的物体在视知觉中的直接“补足”或“终了”。基于这一点，设计师在设计内容和对象的选择上应具有针对性，针对某一国度、某一地域、某一文明背景、某一年龄段等等，才干被人们所看法、理解和意会，才干抵达有的放矢的效果，否则“空白”的运用将招致观者的看法混乱。
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其次在创造具有“空白”的图形时必需求保管图形的最主要特征，确保信息准确无误的传递。阿恩海姆以爲获取某一事物笼统外形的主要途径，就是掌握某类事物的最重要性质并构造出它的静态方式。异常在隐藏和缺失部分图形时，仅局限于非本质部分，将对象简化爲单纯的基本形，创造出一个复杂而又明晰的结构，把某些重要性质或要点作爲整个结构的“极点”“缩影”予以保管，这样才有利于观者的正确理解和“填充”。
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在设计中我们只需充分运用视知觉的思想能动性，经过遮盖、隐藏、分解、空缺等手法创造出画面的空白，用一个最稀疏的图像、一个最精简的图形、一个“有意味的方式”，给观者心思带来一种轻松感、一种自由感。“少即是多”，这种以少胜多，以极简的表现力取得入迷入化的艺术和适用分歧的效果，把组合元素综合构成一种无声的言语环境，表达出特有的意境和情调，使人们在欣赏中发作联想，思索出个中内涵，体味其中的艺术魅力，将失掉肉体上的享用。
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但是空白与隐藏不依赖于附属之物的衬托，而是高度的概括，经过主体表示其意，彰显其丰厚内容。设计中的空白之法也不能乱用，要依据详细设计的需求来定，既要有空白，又要有照应，空白假设没有照应，人们就不能理解空白的含义，就会捉襟见肘，适得其反。一幅好的设计作品，应以微观的创意思想，保全大局，充分运用平面构成的设计原理，在局部中求变化。
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